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说说学习书法的生龙活虎对事务,真的好啊4166金

来源:http://www.best-sclae.com 作者:手机版美高梅网站 时间:2019-11-03 07:46

首先做一些说明:

问:在硬笔书法练习中,刻意追求法帖的用笔技巧,真的好吗?

学校举办了第一届师范生书法大赛,不幸被抓了壮丁。不是我不积极,因为小时候只学习过隶书,练过一小阵小楷,而比赛却要比硬笔书法·楷体、粉笔字·楷体、毛笔字·任意字体,除了最后一项可以写隶书,别的我都未曾学习或练习过。

1、为什么写这篇文章。目的很简单,希望分享我的经验,让更多爱好书法,且看到这篇文章的同道能产生共鸣,如果还能让读者学习书法时少走一些弯路,那就真真是极好的了。

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但既然要参赛还是临时抱佛脚准备了一下。这是网上下载的一本书,也没有特意挑选,不知评价如何,但自己看了还是很有收获。PDF看起来实在不方便,就把自己看了后比较有收获的摘抄整理了一下,方便以后的学习。

2、我所讲内容针对的是楷书,可能这些方法并不适用于行草等书体。

硬笔书法以传统毛笔书法的经典法帖为学习对象,已经是硬笔书法的同仁们的共识。但是,如何向法帖取法,取哪些法,是否要刻意模拟法帖的用笔技巧,这些还是值得商榷的。


3、这次“简书语录手写体征集”活动,涌现了大量的手写作品。看得出许多人都还是喜欢写字的,然而这次评选的结果,窃以为并不是以谁的书法水平高低来评定的,而是谁的字更有特色和个性,更适合做成字体。我在“关于简书语录手写体征集活动结果的个人观点”已经简单说过了。美与丑并不是一个可量化的概念。每个人都可以发出自己的声音,我既不是要批判谁,也不是要指正什么,我只是想发出自己的声音。

我学习书法的时候是硬笔和毛笔一起学的,那个时候还在上学期间,硬笔字是必须要写好的。刚开始是临摹庞中华的字帖,学了没多久,就直接转向毛笔法帖,那个时候主要临的是毛笔小楷字帖,学的第一本法帖是王羲之的《乐毅论》,后来还临了《黄庭经》。高中的时候学习临写了《灵飞经》,非常幸运的是,这次暑假回老家,我母亲还把我高中时期的习字保存着两张,其中有一张就是《灵飞经》。

第一部分 基本笔画的写法与应用

一、书法和写字是什么

上面是本人高中时期的习字《灵飞经》


弄清楚书法和写字是什么,并不能使你的字写得更好。但是我觉得必须说一说,因为如果你都不明白自己做的这件事情“是什么”,你就很难知道你要怎么做,以及达到什么目标。

看了那个时候的临帖习作,不自然就想起了那个时候的学习状态,刚开始临摹古代法帖的时候,就特别注重用硬笔模拟毛笔的书写效果,可以说在这个方面我花费的时间可真不少,特别是最容易出彩的“捺”的练习,几万次终归是有的,现在也是捺画写的最好的。

第二部分 偏旁部首的写法与应用

书法是什么?

我发现初学硬笔书法临古代法帖的人,都会在点画上下功夫,觉得能写出像毛笔一样的效果是很牛逼的事情。但是这样做很容易出现误区,就是容易造成画字的现象,看了很多秀写字的小视频,发现用硬笔一个字写下来比毛笔小楷花的时间还要长,这就有问题了。

田老师经验:掌握了偏旁部首的写法及要领,间架结构的问题也就自然解决了。当然,练习偏旁部首是要与字的整体同时练习,因为同一种偏旁部首在不同的字中,有着不同的处理方法。

书法是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其“中国书法”,是中国汉字特有的一种传统艺术。

从广义讲,书法是指文字符号的书写法则。换言之,书法是指按照文字特点及其含义,以其书体笔法、结构和章法书写,使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术,被誉为:无言的诗,无行的舞;无图的画,无声的乐等。

--百度百科

网上很多写硬笔字写的很像毛笔字的人,书写的时候很多笔画都是画来画去,就是为了追求毛笔的那种效果,我觉得有点得不偿失。


左:《九成宫醴泉铭》,右:《得长风帖》

包括现在的毛笔书法,我们已经有了一定的共识,就是早期的书法教学中,写毛笔字也是画字,什么入笔的藏锋画个圈,收笔的时候提笔顿笔再画个圈等等,这种写法根本不是古人拿毛笔书写的自然书写状态。

第三部分 硬笔书法常识及范字临习

书法是艺术还是技术?

而现在有了硬笔,为了模拟这种效果还要画圈圈,这绝对是不对的。

1、临帖贯穿书法学习的始终。

就上面给出的定义和解释而言,“书法”乃是一门艺术。然而,正如上文所言“从广义讲,书法是指文字符号的书写法则”。既然是书写法则,就是规矩和方法,当属于技术范畴。

我最近在用硬笔临摹启功先生的《论书绝句百首》就很有感触,记得启功先生说过,他临帖的时候更加关注的是古人用笔写字时候的笔势,而不只是单纯的点画形态。这次用硬笔临摹启功先生的字的时候,我也刻意去感受笔势的问题,还有就是书写的时候的节奏问题。对于毛笔书写的一些效果,也就是在用硬笔临摹的时候增加了一些提按变化,没有刻意去非要写出那种毛笔的感觉。

2、临帖要有“三心二意”:要细心、耐心、恒心,意在笔画结构,意在神韵法度。

因此,我个人的观点是,汉字书法是一种汉字的书写技术和法则,属于一种可通过学习掌握的技能。当规则、技艺和方法,十分娴熟后,打破规矩形成书写者的个人风格后,此时的书写可称为创作,当称之为“艺术”。当然前提是这些“创作”符合书写法则。

这样写下来的时候就会觉得,写的时候很流畅,粗的地方按笔,细的地方提的起笔,重按的时候慢点,提行的时候快点,这样写下来就很有节奏感,不刻意追求那些毛笔的效果,而注重点画之间的笔势连接,这样写的字就是一个整体,而不是简单地几个特别像毛笔书写的笔画的拼凑。

3、要竭力考虑如何入帖,而不必考虑何时出帖,出帖是瓜熟蒂落、水到渠成的事。

因此,学习书法并不需要灵感,但确实需要相当的努力和一定的理解力。

所以,硬笔书法向毛笔法帖取法是没问题的,但是刻意模拟这种用笔技巧是没有必要的。但不代表不学,而是要把握个度,要在自然、顺畅的书写状态下,写出这种毛笔的提按效果。学习毛笔法帖,更加要注重笔势和结字的学习,还有非常重要的节奏感的学习,这才是硬笔书法的学习方向。

4、临帖不在多,而在精(熟练地掌握一批字的写法与要领,并深深印在脑子里,便可举一反三触类旁通)。

写字是什么?

启功有句话,我很认可,写字一点不神秘,不要把书法搞得像神学宗教,神神叨叨的!不仅自己搞不清楚,也会误导别人的!

若按程式化,你可以观察一下,所谓的硬笔书法家,他们的握笔姿势,大都不一样,你能说谁对谁错吗?能说谁的握笔姿势标准吗?

甚至有位誉满天下的硬笔大佬(已出字贴),写硬笔行书时,每写一个或几个字,都要松下手,稍稍转下握笔角度,找下手感。

但他写的行书,确实也没得说!

还有些喜欢小觑现代硬笔书法家的爱好者,用自己慢慢摹写古贴的硬笔书法,去和硬笔书法家的硬笔行书去对比,由此得出结论:这些现代书法家,写的没古味,不足以学习!

照这逻辑讲,高中生的百米冲刺速度,还比马拉松冠军跑得快呢!可有一点对比的意思吗?

练字的窍门不敢说一定有,但技巧一定是有的,可任何技巧都是靠过硬的基本功。想要习得扎实的基本,无论毛笔硬笔,学习书法最好首先临习古人的碑帖,我们可以从中学习许多。古人书法的结体和用笔都十分讲究,这是先贤们从长期的实践中总结出来的结晶。临习古人碑帖,不仅可以帮助我们了解中国文字的形成、演变与发展,而且对笔法和间架也有了一个正确认识的起点。

写字就没那么多讲究了,人人都可以写字,只要笔画能够凑到一起,写出大家能识别的汉字或其他符号,这个过程都可以称之为写字。可以说,只要把字写对就行。

练字,没有固定的模式,但临贴读贴,多思考,多练习,提高眼力劲,这又是肯定的!

若你学硬笔书法时,刚找到感觉,来了一位道貌岸然的“高人”,他告诉你:“你选的贴子不对,没有魏晋之风!还有,你的腕力不行!你的握笔姿势不标准!”

记住,这人准备要装了,你要默默的配合他,让他飞一会……

红色中性笔练习

现在学习硬笔书法的人很多,初学硬笔书法选贴最多的是现代硬笔书法家的字帖,这应该说是学习入门的简捷快速的过程,对入门来说是完全可行的。字帖中的基本笔画,字例都融入的书家的笔法技巧,对初学者而言掌握字帖中的笔画笔法,字体的间架结构也是一个从生到熟的漫长过程。有的学书者只为了把字写好不求其他,学好字帖就可以了。而对于入门后要进一步学习的,离开字帖选择喜欢的古碑帖临习,是提高书法修养的必然过程。古碑帖基本都是毛笔字的笔法,其笔法和硬笔是不同的,相通但不同,硬笔其特性决定了没有软笔的哪种笔法优势,笔画和笔法有所受限,达不到毛笔那样的效果,但也能掌握好硬笔的特性,通过切笔、提按,收笔,把握力度大小出锋藏锋,达到书法美的效果。硬笔学习我感觉不要刻意去追求发帖的笔法,学习过程中要学以致用,不能学死,刻意追求也就往往达不到想要的效果。熟能生巧,功到自然成,到这个时候,其笔法运用也就不是什么难事了。

书法发展到今天,处境略显尴尬。从上世纪二、三十年代钢笔逐步普及后,毛笔书法的实用性便基本被淘汰了。从明清以来伴随着科举而生的“馆阁体”也正式退出历史舞台。

应该说,硬笔书法的出现就是以实用为主要目的的。虽然白蕉和邓散木等书家也致力于挖掘其艺术价值,并且很早就写出了第一本钢笔字帖,但是硬笔书法真正得到普及和重视还是上世纪八十年代的事情了。庞中华和王正良等硬笔书法家的出现,使得硬笔书法热潮迅速席卷大江南北。尽管后来几经波折,最终还是在中国书协成立了一个硬笔书法委员会。直到今天,这个委员会形同虚设,没有举办过任何有影响力的活动。被“招安”的硬笔书法,其实用价值在电脑和手机的冲击下损失殆尽,本来就不受待见的“艺术性”前景更是如履薄冰。

大家都知道,除了工具性能上的差异,硬笔书法的艺术表现几乎全盘来自于传统的毛笔书法。事实上,大多数硬笔书法高手同时也具备扎实的毛笔书法功底。可以这么说,硬笔书法要想真正成为一门艺术,从传统的经典法帖中汲取养料是必经之路。

抛开那些只为实用、根本无需临习传统经典法帖的硬笔书法爱好者不谈,取法传统法帖的硬笔书法爱好者大多还是钟情于真正的书法艺术的。既然如此,我们学习传统法帖,就要努力传承其精髓,包括笔法、结体、章法等艺术底蕴。

当然,由于工具特性迥异,硬笔书法几乎不可能达到毛笔书法的丰富表现力,这一点无需刻意强求。但是,经过几十年的摸索,硬笔书法同样表现出不少特有的优势,其艺术表现力也越来越丰富。工具也从单一的普通钢笔发展到美工笔、中性笔等书写工具各领风骚。我们不时能看到非常精美的硬笔书法作品,展现出独有的艺术魅力。

总的来说,无论是审美思维还是审美习惯,硬笔书法与传统的毛笔书法并无本质的区别,甚至可以说是一脉相承的。硬笔书法爱好者在取法传统法帖时,既要最大可能地学习其艺术精华,也要考虑到书写工具的表现力,灵活把握,前景还是非常值得期待的。

在近代,由原来的毛笔书写,到转变为硬笔书写,其主要原因是因为毛笔书写,都是和文房四宝联系在一起的。一般文人都有专门的书房,如果人在外面,因为文房四宝携带起来很不方便,需要书写一些东西很困难。而钢笔则不同,它携带方便,插进口袋即可,你只要带一个小本子,随时可以书写。

现在,可以这样说,毛笔书法是艺术,钢笔书法是实用。作为文化人,最好两者都要写得好看才好。我觉得,在练习书法的过程中,必须要认真临摹古人的法帖,最好先从楷书临起,因为楷书是基础。只有先把楷书练好了,再练行书就好办了。临摹时可钢笔、毛笔交替进行,这样,二者可齐头并进,相得益彰,待以时日,便可以写出既有传承又有个性的书法出来。至于说钢笔书法是否釆取毛笔意境,写出毛笔韵味,作为一般的书写者,我认为大可不必,这既违反了钢笔书写快速的初衷,也增加了学习的难度。

钢笔书法如果能够实用的、快速地、规范地,潇洒流畅地书写,就是好书法!——这是我的一家之言!请各位大拿指正!

我晒几张我写的实用钢笔字和仿赵体《洛神赋》:

学硬笔书法肯定要临帖,今人的古人的都要学。所谓刻意问题说不清。如果是小学生初学者,你要他刻意某种技法达到什么程度根本不可能。书法是一个循序渐进的过程,有了一段时间临写。可以追求点画,结构,提按,使转,轻重,缓急等。最好先写毛笔字,有毛字基础,还要多临帖。硬笔不但要学今人好的硬笔字帖。更要多学习古人法帖。其实古很多小楷字帖很适合练硬笔字,如灵飞经,赵孟頫的汲黯传等都是很好的范本。

姐姐写的字,字如人。

我认为,硬笔书法,只需要把执法、指法、提按、驶转、停驻、节奏这几个关健的用笔技法掌握好就可以了。什么逆势、顿笔、回锋之类,纯粹是胡说八道虾扯蛋! 尤其是顿笔,这个动作根本没有必要,甚至有很多毛笔书法都不需要! 像颜体当中横画收笔那种所谓顿笔,其实是重按。

由此可见,硬笔尖部材质、构造和性能所致,很难写出来毛笔字那种棱角分明的特征。如果刻意附加一些动作使其表现出毛笔味道,那就成了写美术字的写法了,并不是真正的书法字体。尤其是普通硬笔,原本就不是为书法设计的,即使用特制的硬笔(美工笔之类)书写,也不需要故意做作。自然美才是真的美!

假如,非得要写出毛笔特征不可,让字体富有毛笔味道,方法非常简单,只需适当的采取一些辅助办法,可以轻而易举的实现艺术化渲染效果。比如,用特制的硬笔书写时,在纸下面垫上胶皮板、合成革或鼠标垫之类的软质物品,借以增加笔尖提按幅度,使笔画粗细变化更加明显。如图:

如果,想玩儿点花样,可以运用竹尖笔、铁尖笔之类,或用过的没有油墨的中性笔,在软硬合适的载体材料上,作刻写、写拓等,特技效果也很奇葩。如图:

如此这些杂技似的演练,作为一种娱乐形式自我陶醉偶尔玩玩而已,充其量,也就是模仿秀,没有什么自身发展前途。况且,在那些精熟毛笔书法的高手眼下,硬笔书法是小菜一碟,丝毫没有任何难度。因此,我认为,无论是用什么笔书写,正常情况下,运笔技术要领基本都是一样的,笔起了定作用。如图:△我的习作(局部)

请大家仔细看一下上面这个图。左边的是我用中性笔写的(样稿),右边的是我用小楷毛笔写的(正品)。

显然,执笔法、运笔法都是一样的,可是,写出来的笔迹效果不一样。用中性笔写的笔画和线条变化很小,而毛笔则非常明显。主要区别就在于两种笔的尖锋性能不同罢了。

如果,我用中性笔想表现毛笔味儿,只需适当的加大提按幅度就可以了。因为,这不是书法艺术作品,而是日常实用型硬笔字体写法。

我想,古人当年用毛笔写字纯属办公,笔画当中出现的那些棱角,是由于毛笔笔锋柔软而富有弹性这一特性使之然,用笔技法应该非常简的,绝对不像现代人理解的那么麻烦……这一点,凡是精通毛笔小楷书法的朋友最清楚。

所以,学书法的人,如果不练一练毛笔小楷,那是一大缺憾。特别是酷爱硬笔书法的朋友,要想提升书法水平,必须师法小楷。我可以明确的告诉你,一旦练上毛笔小楷,就会发现,过去用硬笔书写的技法动作,多数是错的!

同样是,一直练毛笔大楷字朋友,当你练一段时间毛笔小楷,回来了再练毛笔大楷,觉得原来写大字的笔法很多地方是错误的!

实际上,小楷书法与硬笔书法的写法基本上是一样的!至于中楷、大楷写法,也应该以动作简洁明了为主,只不过是将字体放大之后,用大笔写的时候,需要适当的进行技术处理,尽可能的简化过程,力求形神兼备、姿态天然、妙趣横生,绝对不能为了追求所谓艺术特点而去描画,别忘了,古代碑帖中字口的痕迹是刀法,只有研究墨迹字帖才能真正的理解笔法……

书法是一个人的陶冶情操的重要方式,学习书法,让人更加的自信,潇洒,胸怀若谷,久而久之,还能给自身增添浓郁的文化气息。现代社会一手好字可以迎来机会,所谓见字如见人。可以说,虽然我们工作生活中毛笔书法离我们越来越远,但硬笔书法却是和我们的工作、学习息息相关。

硬笔书法学习有没有必要刻意地追求毛笔书法的用笔技巧?本人觉得,硬笔书法必须参照毛笔书法的技巧,才能保证自己的硬笔书法学习不偏正道、不落俗套,学好、用好毛笔书写的技巧,才能更好地彰显硬笔汉字书写的正大浩然之气。但不必刻意去追求毛笔的书写技巧,毕竟书写工具不一样,特点不一样,没必要强求硬笔书法全部按毛笔书写的方式去书写。

大家都明白,书法是为应用而生的大众艺术,古人用毛笔写书法,也是因为学习、工作中离不开毛笔这一工具,在长期的学习、应用中,一代代书法大师们承前启后,奋笔学书,为后人学好毛笔积累了丰富的书写技巧,留下了多如繁星、脍炙人口的经典书法作品,同时,毛笔书法也为每个朝代、每个时代的文化发展、知识传承作出了难于估量的贡献。

现在,随着时代的发展和科技的进步,毛书渐渐离我们的学习工作和生活越来越远,而新兴的书写工具钢笔、中性笔、铅笔、秀丽笔等却大张旗鼓地冲进了我们的生活,硬笔书法具有广泛的实用性、学习的简便性、欣赏的高雅性,让越来越多的人们喜欢硬笔书法,硬笔书法正迎来了前所未有的发展高峰期。

硬笔书法为什么要参照毛笔书法的书写技巧,很简单,硬笔书法是书法艺术的新生产物,是我们博大精深书法艺术中的重要组成部分,是为书写汉字而生,为方便工作生活而来,为书法艺术发展而去,离开毛笔书法的技巧,硬笔书法便成了无本之木、无源之水。所以,硬笔书法的笔画、结字、章法都必须参照毛笔书法的书写技巧,这样,才能保证我们的硬笔书法根子正,根子正了,我们的硬笔书法才能更好的成长成才,才能让我们的硬笔书法不入歧途,不落俗套。

因为硬笔本身它不像毛笔那么柔软,表现力也无法跟毛笔相配,如果我们刻意去追求毛笔的书写技巧,就容易让硬笔书法走上“画字”书法的歪路,脱离了硬笔书法的本真——为汉字书写而生、为方便学习工作而来,为书法艺术发展而去。“善书者不择笔”,其实是说学好了毛笔书法的技巧,用什么笔都能写出好作品。再者,字要写得好,不仅仅是书写技巧的问题,书写者本身的学识、气度、胸怀也非常重要,所以,我们学习硬笔技巧,不仅要参照学好毛笔书写的技巧,同时,也要讲究硬笔书写的特点,并不断地丰富自己的学识,不断地学习为人处世的好方法,让我们的硬笔书法不断成熟,成为我们修身养性、增光添彩的好助手。

下图为本人近来硬笔训练的手稿,欢迎有同趣之友品鉴交流。

前几天看电视,节目中有拿炒菜的勺子进行乒乓球表演的,好看是好看,但只能当杂耍玩,打球还得用球拍。

各种工具都有自己的用途。书法也是如此,毛笔和硬笔虽都是书法,但由于笔头不同,其表现形式大相炯异。

硬笔的笔头坚硬,弹性差,不能表现毛笔书法的枯涩、飞白等,故其笔法方面不如毛笔那样易于运用。

但硬笔线条均匀挺拨,在表现书法的结体上,优势明显。

所以,想以硬笔来表现经典法帖中的笔法,无异于扬短避长,如上文所说,以炒勺打乒乓球。

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“临”与“摹”是两种方法:所谓“临”,是将要学习的字帖放在案头,另取一张纸对着临写;所谓“摹”,是指用一张可以透过字而又洇湿不过去的薄纸蒙在字帖上,用笔直接描写,北方称此为“拓”(此读tà)。

我认为,“江湖书法”、“实用书法”当属写字范畴。它们可能都具有一定的美感,但是缺乏了中国书法长期积累和传承的“法则”,几乎完全由书写者的个人习惯和喜好来创作了一套,完全属于他个人的书写规则,直接跳过“法则”进入“创作”阶段,实不能称之为“艺术”。但这并不影响它的实用性和广泛的接受程度,毕竟“实用”总是受欢迎的。

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二、如何学习书法

这种覆了一层半透明纸的钢笔字帖就是摹的形式(没错我就去去淘宝盗的图_(:з」∠)_)

这个问题很有意思,有很多先贤古人已做过各种论述,且今人也有各种著作。但是我还是要把某些我认同的观点搬出来,让没有系统的想过这个问题的朋友能够获得一些帮助。这里我就不论述怎么执笔了,毕竟毛笔、硬笔执笔的文章网上多的很,大家自行搜索吧。

一般情况下,初学书法是先摹后临,这两种方法,其用处不尽相同。

4166金沙手机官网,1、先学结构还是先学笔画?

临,侧重于领会笔法和气势;摹,侧重于学习间架和结构。初学书法,应根据学习情况的需要去选择运用  (我练习小楷时老师是让我从摹开始,大字隶书则是一开始便是临)。

先学结构,后学笔画。汉字是方块字,由一笔一划堆砌而成,如果能掌握笔画比例,结构特点,即使笔画本身并不美观,整个字还是能看的。而且就我个人经验而言,掌握基本结构相对把每笔每划都写的美观,更快捷一些。对初学者信心的促进更明显一些。

好字都是值得学习的,不拘于有名或无名。但有时名家名帖的确更方便初学者选择。不过选择学习范本时,应注意是书法名人写的,或是名人书法作品,要注意后者不一定是因书法而有名的。

学习这件事情,不单单是书法,最忌讳半途而废。而半途而废的原因很多,其中很大一个原因就是学习了很久却不见成效。所以学习结构可能让学习者的字能有明显变化,尤其是初学者。

范本既已选定,就要在一定的时期里坚持临摹,严禁“朝秦暮楚”、“见异思迁”。

只学结构不学笔法,字虽不美,却也不差

临摹字体切忌贪多,宁少勿滥。

上面的临摹图,写得丑是必须的,但我故意不用笔法,把自己当成一个初学者来写。后面,我会给出认真临摹碑帖的示范。

书法临摹应该有三个步骤:(1)认真观察;(2)严格落笔;(3)反复校对。

学习间架结构可以看《间架结构九十二法》,是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律,归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法,并各有典型例字。虽然是针对毛笔字的,但是硬笔字同样需要掌握这些结构特点。这就是所谓“法则”之一。

切忌“抄帖”。

黄自元书《间架结构九十二法》

学习硬笔一定要知道,硬笔只是为了实际生活、工作、交往中将字写得更好看一些,但若要把它上升到艺术范畴去认识就不是一件容易的事了。中国汉字结体艺术的发展史,是以毛笔的运作为代表的。····(一大段省略)总之,学习硬笔字,应该、而且是必须学习毛笔书法。

结构掌握以后再去提升笔画的美感。而提升笔画美感的过程相对学习结构要慢一些。为什么勒?把笔画写好,就必须学习笔法,就是用笔的方法。

练好硬笔的唯一途径是坚持临习古人字帖,如《灵飞经》《汲黯传》等

毛笔书法尤其讲究笔法,古代书法家把自己掌握和创造的笔法当成“不传之秘”,只有遇到有缘人才会传授。大家可以搜一搜王羲之、颜真卿等的学习之路就知道了。硬笔书法相对毛笔书法,在笔法上似乎讲究少些,但是硬笔笔尖变化小,要在方寸间写出笔画变化,更加不易。

(原文写于1984.2)

别看一横一竖,简简单单。但是如果按书法的法则来写,讲究就多了。什么起笔、行笔、收笔......什么提、按、转、折......复杂!但是,并非不可学,但要有一些小技巧。我将在第二个问题,“师古还是师今”中讲述我的学习技巧。


2、师古还是师今?

第四部分硬笔楷书结构及大字示范

帖选古人,师选今人。所谓古今,是一个相对的概念,距离我们这个时代较远的人,可称为“古人”,我们这个时代较近的人可称为“今人”。而我们相对于千百年后的人来说,也终究是“古人”。然而,我并不能从历史学的角度来定义,一九几几年就是古人,一九几几年就是今人。我这里的古人大致指清及以前的书法家。

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为何帖选古人?美,在不同时代各不相同。而当代书法圈,人才辈出,同时也鱼龙混杂。反倒是那些经历了时间洗礼的古人名帖,不论过去还是现在,都被大多数人所接受和认可,也就是所谓的“美”。所以,选帖,就选那些古代的知名的字帖。也能节省学习者试错的时间,少走弯路。

点竖直对

然而,字帖不会说话。尤其对于初学者,即使你选的字帖好的不得了,但是从何处入手勒?这一横怎么写,这一竖又如何写?就需要请今人做老师了。如上文,首先需要熟悉和掌握间架结构,然后上各大视频网站搜索与你找的字帖相关的内容。看看那些知名的当代书法家,是怎么写字帖里的那些横竖撇捺的,这就是所谓笔法。当然,这个说法还是颇为狭隘,通过视频并不能掌握古人的所有笔法,而且示范者所用笔法也未必就是古人当时所用的笔法,但这并不妨碍我们通过这种方式快速上道。

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即熟悉结构,又有一定笔法基础,临摹就可以做到八九不离十

竖笔等距

通过学习今人的写字技巧和方法,再加上自己长期阅读相关文章和练习,是可以举一反三的。

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当然,古人也有许多书论,虽然被后人推崇,但不适合入门。因为古人描述词汇十分生涩。文言文学得好的,大概能理解表面文字意思;学得不好的,连表面意思都未必能懂。就算懂了,也没用。比如“点如高山坠石”,这句话本身还是好懂的,然而你看过后知道怎么写点了吗?

首点技法

写了这么些,感觉有些累了,这次就在这里结束吧。然而,仅以上几点对部分朋友来说,并没太大帮助。希望以后空闲,我再继续补充吧。

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也希望看到这篇文章的同道书友,能多多交流,指正纰漏,使我也能得到更多提高。

横笔等距

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上展下收、上收下展(没截到上展下收的图)

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上正下斜、下斜上正

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中宫收紧

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多撇忌排牙

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中直对正


第五部分 硬笔大字技法与要领

从书法的角度说,大字不是小字的放大,小字不是大字的缩小。

字的大与小,在笔画粗细、结体安排上是不一样的。确切的说,应该是字体越大,笔画越粗,间隙越小;反之,字体越小,笔画越细,间隙越大。不仅如此,在结构安排上,运笔方法上,字体形态上也不尽一致。

学习书法,大字小字都要练习,练小字以求细腻和精确,练大字以求笔力和气魄。

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得其一便可受用终生

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速度与质量

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轻重提案


第六部分 硬笔书法作品实习


第七部分 毛笔小楷对比研习


ps:最后比赛的成绩还不错,拿了个小奖,也是比较幸运了。

知识之间都是相通的,书法更是如此,虽然以后我还是专注练习毛笔,但这次硬笔的学习也是很有收获和帮助的,尤其这次是我第一次主动学习理论知识。很无奈曾经都是抄帖....

小学学习的隶书,升中学以后就再无练习了。本科被师范专业选择了空闲时间比较多,拾起了从小学习的国画,为了落款又开始练习书法了。因为特别喜欢行书,所以决定从楷书开始慢慢练习,理论学习与临摹并重。

目前还有两本书待学习《黄自元间架结构二十九法》、《永字八法》。

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