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龙泉青瓷越通透到底越轻松越难做,九歌为美

来源:http://www.best-sclae.com 作者:手机版美高梅网站 时间:2019-12-02 19:14

九章为美—人类非遗龙泉青瓷北京私园展开幕酒会胜利落幕

法国当地时间9月14日至19日,《中国意境——人类非遗龙泉青瓷巴黎展》在法国巴黎杰拉勒艺术中心举行, 39件龙泉最具代表性陶瓷艺术家的精美作品沿着古代海上“陶瓷之路”的足迹,500年后作为中国文化的大使再次走进法国,续写着龙泉青瓷与法国的缘分。 宋元明之际,龙泉青瓷大量外销,且以主角的身份参与并开拓了漫长的海上“陶瓷之路”,把中国和世界紧密地联系起来,形成了一条联接亚、非、欧的海上大动脉,使各文明古国的文化互相交流,大放异彩。龙泉青瓷来到世界艺术之都巴黎,巴黎为之倾倒,以当时风靡一时的舞台剧《牧羊女亚斯泰莱》中牧羊人“雪拉同”的名字来称呼它。英语词汇从此多了一个单词Celadon,专指中国青瓷。 斗转星移,在周恩来总理的指示下,经过50多年恢复,龙泉青瓷得到历史性的中兴,既继承了古代产品特色,又开拓创新,艺术水准创历史新高,形成中国青瓷文化史上的又一个高峰期。2009年,龙泉青瓷传统烧制技艺被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录,是当前人类非遗代表作名录库中唯一一项陶瓷类项目,使其成为人类共享的文明成果。 本次展览由国际陶瓷艺术学会、龙泉市人民政府及市青瓷行业协会共同主办,上海国际陶瓷生活艺术博览会组委会承办,共展出包括徐朝兴、夏侯文、毛正聪、张绍斌4位国家级大师在内的37位陶艺家的39件作品。国际陶艺学会主席珍妮特·曼斯菲尔德出席开幕式并致辞。副市长罗诗兰在开幕式上简要介绍了龙泉青瓷的历史、烧制技艺、风格特征,以及龙泉青瓷与法国的缘分。联合国教科文组织非物质文化遗产处和中国驻法国使馆官员以及海外华人、留学生,共200多位嘉宾出席开幕式。 这是龙泉青瓷“申遗”成功之后,首次在国外集体亮相。正在巴黎参加国际陶艺学会第44届大会的各国陶瓷艺术家也应邀参观了展览。很多艺术家与出席展览的徐朝兴、徐定昌、陈爱明、卢伟孙等大师进行了深入的艺术交流。“青如天,明如镜,薄如纸,声如磬”,精美的龙泉青瓷吸引了所有参观者的目光。 珍妮特·曼斯菲尔德对龙泉青瓷在巴黎办展表示祝贺。她说,作为一个陶瓷艺术家,看了展出的龙泉青瓷作品感到很震惊,因为所有的作品没有任何瑕疵,“真不知道是怎么做出来的”。 并表示,一定要再次到龙泉看一看,实地考察青瓷烧制技艺和古窑保护情况。 “瓷器、灯光、氛围,一切浑然天成,美不胜收!中国文化让我心存敬仰,”一名来自土耳其的观众由衷地感叹。 杰拉勒艺术中心负责人阿克库什·杰拉勒说:“一个展览如果能带给观众美的享受,那就是成功了。”

陶瓷界泰斗陈万里曾说:“一部中国陶瓷史,半部在浙江;一部浙江陶瓷史,半部在龙泉。”

2017年10月28日下午2点,由北京九章别墅项目、杭州觉社文化创意有限公司、杭州青璧艺术品有限公司主办,浙江省龙泉市青瓷行业协会协办的“九章为美,人类非遗龙泉青瓷北京私园展”在九章别墅会所三层拉开帷幕。北京诚通嘉业集团董事长王嘉敏女士代表九章别墅致欢迎辞,并预祝展览圆满成功。中共龙泉市委常委诸葛春杰先生、中国陶瓷工业协会常务副理事长傅维杰女士、浙江龙泉青瓷协会会长徐定昌大师分别致辞。国宝级展品的青瓷大师陈爱明、叶小春、王传斌、潘建波、周华、李震本人也亲临活动现场。出席本次活动的嘉宾还有来自收藏界的朋友以及地产类、艺术类等十余家媒体。

龙泉青瓷最早可以追溯到五代,在吸取发扬越窑、婺窑、瓯窑的制瓷经验的基础上,在宋代达到顶峰,因“青如玉、明如镜、声如磬”的特点而蜚声海内外。2009年,龙泉青瓷的烧制技艺入选联合国非物质文化遗产代表作名录,是全球第一个也是唯一入选世界非遗的陶瓷类项目。如今,在众多青瓷艺人的努力下,龙泉青瓷在历经起伏后再次迈向复兴。

作为全世界唯一入选“人类非物质文化遗产代表名录”的陶瓷类项目,龙泉青瓷夺千峰之翠色,取天地之大美,跨越数千年历史长河,以“出淤泥而不染”的自然天趣、“似玉非玉盛于玉”的精工技艺,耀目成世界级的明珠。

“艺术无国界,龙泉青瓷不只属于龙泉,也是人类共同的瑰宝。”龙泉青瓷行业协会会长、浙江省工艺美术大师、中国工艺美术协会理事徐定昌日前在接受《美术文化周刊》专访时表示,龙泉青瓷的复兴刚刚起步,目标是做精、做细,做成品牌。

九章别墅作为传承于中国传统文化,脱胎于现代人居的原创中国别墅作品。致力于将舒适的人居体验渗透在建筑的每一处细节之中,无论是九章别墅微处细琢的倚栏雕柱、廊台水榭,亦或是千尺私家园林、独具一格的空间美学,都代表着对打造顶级人居生活方式的不懈追求。

美术文化周刊:龙泉青瓷作为中国陶瓷史上的名窑,历来受到收藏家的青睐,它的魅力何在?

九种风格、九位大师、九十九件珍品,且逢九九重阳节,在这个特殊的日子里相遇九章,一场关于“美”的文化盛宴由此展开。

徐定昌:我们中国人追求的是一种极致美,龙泉青瓷具有典型的东方神韵,她干净、清爽,含蓄、包容、耐看,没有一点瑕疵,也有想象空间,让人百看不厌,越看越有韵味,这种瓷器的魅力可想而知。很多外国朋友来我的工作室看青瓷,说“不想走,看不够,因为太美了,想象不到是怎么做出来的”。好多收藏家晚上睡觉之前要看一看、摸一摸青瓷,说这样才能睡得舒服,因为它有一种精神上的极致美。

开幕式嘉宾签到

观赏青瓷,一定要走过去,离近一些看,每件作品其实都是有故事的。我是用灵魂、用生命来创作的,每件东西里都有想法。机械化批量做的,就很呆、单一,因为它们没有生命,没有灵性。而每个青瓷艺人都有自己的想法,反映到作品上,各不相同,各有特色。青瓷都是有故事的,这就看你的水平,看你的道行,见识多的人,一看就会懂。在我自己,我力求把青瓷的神和灵唤出来,一气呵成。

开幕式嘉宾签到

美术文化周刊:现在的龙泉青瓷还是子承父业的传承模式吗?

北京诚通嘉业集团董事长王嘉敏女士致辞

徐定昌:现在我们带的徒弟很多,不仅仅是子承父业,只要有人能静下心来做些东西,我们都愿意带,也希望他们有所成就。我自己也有不少徒弟。当然,带自己的儿子有一个好处,就是他可以在旁边看着,他能静下心来一直做,而有的徒弟跟了两三年之后,他就觉得自己很有本事了,其实他还没到火候。

中共龙泉市委常委诸葛春杰先生致辞

因为陶艺需要几十年的功底打基础,想要学出来很慢,不像其他行业学个一两年就可以了。青瓷首先要看得懂,看不懂就没法做,只有在能看懂的基础上,才可能发挥自己的创新能力。每一个刚来的学员,必须要多看、多动手,每天都要干活,慢慢地摸索,不断地解决问题,不断地创新。

中国陶瓷工业协会常务副理事长傅维杰致辞

美术文化周刊:中国的传统工艺发展至今,都面临着传承与创新的问题,龙泉青窑是如何处理这一难题的?

浙江龙泉青瓷协会会长徐定昌致辞

徐定昌:一说起创新,就会谈到传承,而且必须谈到传承,因为只有在传承的基础上才能创新。青瓷的创新也不能离开根,不能离开中国的传统文化,离开了就会不伦不类,但是在创作、设计它的“型”这个方面,可以创新,要有新的理念。创新也讲究分寸,青瓷本身很素雅、很宁静,你如果把它做得很花哨、很浮躁,还是青瓷吗?比画画,你画不过景德镇,干嘛要去比?我们要做干净、简单的东西,越简单的越难做。

揭幕仪式合影

现在必须要往做得快、做得好、做得精、做得细的路上走。而新和精实际上是连在一起的,你不创新也就做不精,必须在创新的基础上做精,才会让青瓷更有魅力。

现场采访

美术文化周刊:有专家说,现在龙泉的年轻艺人有创新意识,但胆子太大了些,某些地方做得过了。

浙江龙泉青瓷协会会长徐定昌先生现场接受媒体采访时说,这次青瓷展共有九位大师参加本次活动,其中四位为国家级大师,五位为省级大师。每位大师参展作品十一件,总计九十九件。每件作品都是大师们历年来的精品,选择在九章别墅呈现给大家,也是为了和收藏界及艺术爱好者做一次很好的交流。希望在北京的这次展览能让更多人来了解中国的传统文化,来了解龙泉青瓷美的欣赏。徐定昌也提到了他所认为的龙泉青瓷独特之处:第一养眼;第二养心,神似森林和天空的颜色,像海洋与草原一样干净、纯洁,龙泉青瓷正好也代表了我们对当代及未来美好生活的一种追求。

徐定昌:有些做的是太花哨了,这个方向不对。现在国家提出要建设文化强国,这也是青瓷的发展机遇,因此,我们对未来的期望很大,也很有信心。通过这几年龙泉青瓷宝剑节的举办,政府给予了大力支持,今后龙泉不仅在国内,而且在国际舞台上也要争得一席之地。龙泉青瓷是人类非遗,全世界只此一家。艺术无国界,龙泉青瓷不只属于龙泉,也是人类共同的瑰宝。青瓷太美了,很多外国朋友为拥有一件青瓷而自豪,作为中国人,我们多么骄傲。

艺术家李震先生接受媒体采访时讲道,陶瓷是中国的国粹,排名第七位。龙泉青瓷曾经为世界人类文明做出了巨大的贡献,在宋元之际就龙泉青瓷的外销整整影响了欧洲好几百年。很多的国外人士通过龙泉青瓷来慢慢的了解中国。宋代的瓷、元代的瓷在国外各大博物馆都会有呈现。希望通过本次活动让更多的人对青瓷文化的了解、认知。

我们要让更多的人了解青瓷文化,我们自己也必须继续努力,多交流,多学习一些好的经验,激发灵感,多些创新。从古至今“长江后浪推前浪”,一代推一代,年轻一代更有希望。他们身上担负着很大的责任,他们的基础比我们这一辈好,而且现在的条件好了,他们可以去清华美院、中国美院深造,甚至到国外见识一下,寻找自己的创作方向。

九章为美——人类非遗龙泉青瓷北京展总策划胡勇武先生接受媒体采访时说:这次活动包括了三个层面的含义:第一是艺术层面,这场活动它解读了艺术一些的本质,艺术是讲人们对美好事物的意境。也是人们在内在精神中探索的一个过程。第二是思想层面,这次活动很好的把中国先辈们的一些哲学思想与作品,以及手工艺人创作的手工艺品进行结合性的交流。它把思想,理论和实践结合起来,所以让我们可以更直观的感受到中华文化内涵的内容以及在现代、当代所产生的一种物质文明和精神文明的理解。第三是社会层面,这次活动通过几位大师交流,让我们深深感受到匠心力量在传递过程中,给我们带来很多这种动力,同时也让我们感受到传承一个民族的文化,去继承我们中华民族文化不但是靠个人,或者某一个组织去完成的。是靠社会各界人士、各种力量组合在一起,才能产生一种更好的效果。通过三点总结起来,又围绕着一个整个价值观的构成的体系,使我们感受到中华文明有很多值得我们去探索去学习的地方,希望通过这次活动能给大家带来很多不同的地方。

美术文化周刊:这些人回来后,会不会改变青瓷的本色?

本次展览通过“美之为美、相生为美、 初心为美、 真常为美、 崇尚为美、 同人为美、 形上为美 、兴观为美 、传承为美 ”这一九美思想作为交流话题,探讨在当代社会环境及世界文化大同时代下的人文思想、生活环境、艺术品味等,以追寻人类本源中共同需求并认可的美学思想。

徐定昌:不会的。祖宗的东西不能丢!在这个基础上再去看别人的,多走、多看、多做,他们才会知道:什么是祖宗的,什么是中国人的。在此基础上创新,青瓷的天地就更广阔了,他们的发展空间也会更广阔。

据悉本次活动将持续到2017年11月3日, 欢迎社会各界人士预约交流。艺美中国网、新浪网、中国国家艺术网、亚洲艺术、中国美术家网、艺术国际网、雅昌艺术网等全国十几家艺术类、地产类、奢侈品类媒体对本次活动进行现场报道。

美术文化周刊:现在评定的不少工艺美术大师很年轻,因为他们太年轻了,艺术成就也没有得到公认,所以,社会上对大师的评定程序颇多非议。对此,您怎么看?

徐定昌:大师确实是需要磨练出来的,必须要有功底。工艺,首先是“工”,然后才是“艺”,如果你连“工”都没有,就更谈不上“艺”了。

评定工艺美术大师的标准,第一是看资历,第二是看成就,第三是看作品,第四是看人品。简单说,应该是德艺双馨。经过层层筛选,才能被评定为国家级大师。从过去几届来看,国家级大师的评定还是比较公正的。当然,也不必讳言,在评国家级大师的时候,也会出现一些“走样”。

我觉得,政府、行业协会对国家级大师怎么考核,应有明确的思路和办法。比如,设定几个科目。拉坯的科目就要现场考拉坯,你拉不成坯还能称大师?不然,我们工艺美术这个行业就搞乱了,乱了何谈发展?好事难学,坏事却学得快,如果大家都想着搞关系弄个“大师”,这种不规范的问题长期得不到解决,造成的后果无疑是最可怕的。

美术文化周刊:龙泉和韩国、日本的陶艺交流很频繁,怎么看他们的作品?

徐定昌:日本、韩国也生产青瓷。我们到日本去,那边的青瓷专家拿着我们的青瓷碎片,连连称奇,说日本做不出这样的东西,中国青瓷是他们的鼻祖。韩国的青瓷釉太薄,显得飘,工艺不错,单件看看还可以。他们都在学我们,还没学到位,但都在不断进步。

美术文化周刊:青瓷的制作工艺很严苛,是否会限制它的发展规模?

徐定昌:龙泉青瓷的复兴刚刚起步。这条路上,人家的缺点我们要避免,人家的优点我们要学,不能再走老路,要脚踏实地,一步一个脚印往前走。做文化,做得大不一定好,应该要做精、做细,做成品牌。

我们分工不像景德镇那么细,拉坯的只管拉坯,上釉的只管上釉,我们要求每件东西从头到尾必须是自己做的。因为让徒弟做,他有他的想法,不一定理解我的想法。所以,每一件东西都要亲手做,每一道工序都要亲手把关。有一点毛病,就是白做。

而且,龙泉青瓷工艺和别的瓷器不一样,它有特定款型和制作工艺,如挂釉、窑温等方面很特别,很难控制,因此成功率极低。我们都特别珍惜自己的作品,做了一件得意之作不舍得卖掉,因为,再烧一件自己根本没有把握。

陶瓷是土与火的艺术,可遇不可求。做坏了没法弥补,也没法再烧。知道的人会理解,不知道的人就想:不过是用泥巴做的呀。殊不知,让泥巴变成青瓷,要花多少工序,要费多少心血。

龙泉窑跟季节、天气都有关系,气候的变化对窑有一定的影响。据我的经验,一年中烧窑最好的时间是秋季,最不好的是春天。

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